Jacques Audiard

“On va commencer par Fritz Lang, c'est M le maudit. Alors pour moi Lang, il est totalement attaché au cinéma même s'il le dépasse considérablement et je considère que M c'est le premier grand film parlant. Il y a une utilisation de la musique et du son tout à fait particulière et comme toujours avec Fritz Lang une saturation de l'image absolument exceptionnelle. Fritz Lang c'est un peu notre maître à tous.”

“Là je tombe sur Notorious. Notorious d'Hitchcock avec Bergman. Si vous avez la chance de ne pas l'avoir vu, quand vous découvrirez la scène sur le banc public entre Cary Grant et Bergman et puis quand vous découvrirez le baiser dans la chambre, c'est chouette, vous penserez à moi. Esthétiquement c'est purement et simplement une splendeur. Utilisation du décor exceptionnel, tout est fait en fond en transparence et ça c'est extraordinaire.”

“L'Avventura alors mais oui bien sûr. Antonioni c'est de la modernité à l'état pur. D'une certaine façon il invente la modernité pour le cinéma des années 60 comme probablement Godard le fera de son côté. Et il faut les revoir tous, faut voir L'Avventura, L'Eclipse, etc. Qui donnent envie de faire du cinéma.”

“Tarkovski, alors moi je découvre Tarkovski je dois avoir 15 ans au cinéma avec ma maman. C'est un sens du paysage, un sens de la lumière, un sens du visage, un sens des visages aussi. Et Le Miroir c'est très beau, c'est de la couleur, c'est magnifique.”

“Je ne sais pas si on pense beaucoup encore en ce moment à Robert Altman. Alors là il a adapté les nouvelles de Carver d'une manière très adroite, très habile. Lui c'est vraiment la liberté du récit, c'est presque construit comme le cadavre exquis surréaliste. C'est très profond, il y a la profondeur de Carver et la légèreté de Carver aussi dedans, c'est très beau.”

“Max Ophüls bien sûr, réalisateur absolument incroyable. Il a fait La ronde, il a fait Lola Montès. C'est une espèce de génie de la douceur du mouvement, c'est un esprit viennois. Et La ronde c'est un film à sketchs. Soyez attentif par exemple au premier sketch qui est absolument remarquable.”

“Alors là on rentre dans le dur, on retourne vers la période que j'aime beaucoup celle qui est à la frontière du muet, c'est Vampyr, c'est Dreyer et c'est exceptionnel. De Sjöström à Bergman, tout le cinéma nordique. Je partage le goût de Vampyr avec mon ami Gaspar Noé.”

“Alors j'aime beaucoup Claude Sautet, et Classe tous risques qui est un remarquable film. Dans la carrière de Claude ça a été un grand bide, un échec notoire, et il s'est remis pendant 4, 5, 6 ans à son métier d'origine qui était scénariste. Il disait qu'il faisait du ressemelage comme un cordonnier. Classe tous risques est un très beau film.”

“Alors ça c'est mon copain Federico. La strada c'est comme si ça venait du cinéma muet justement, c'est un film complètement expressionniste. I vitelloni ça raconte l'histoire de jeunes crétins bourgeois dans la province italienne et c'est assez autobiographique. Fellini c'est l'inverse, il y a une profondeur devant les personnages, c'est la profondeur de la vie même et c'est bouleversant.”